September 13, 2005
Boletos La Kalle 105.9 FM Block Party Concert Tickets
Madison Square Garden, New York, NY Wed, Sep 28, 2005 8 PM
Boletos La Kalle 105.9 FM Block Party Concert Tickets
Talent Lineup: Ivy Queen, Wisin Y Yandel, Zion Y Lennox, Hector "El Bambino", Julio Volito, Cuban Link, Yaga Y Mackie, Kris Y Angel, Divino, Nicky Jam, Nore, Valerie, John Eric, plus many more to be announced.
Posted by Ahorre at 12:17 PM
July 25, 2005
El Reggaeton en Los Angeles - Tego Calderon
Sergio Burstein El Nuevo Genre "Que Te Pasa?"
La llegada de Tego Calderón a Los Angeles podía ser considerada una buena noticia: aunque es normalmente incluido en el rubro de exponentes de la misma corriente musical, “El Abayarde” ha mostrado a lo largo de su carrera un espíritu más amplio que lo lleva no sólo a interesarse en asuntos sociales que para sus compañeros son aparentemente cosa de otro mundo, sino a practicar variaciones rítmicas que le otorgan brillo a sus creaciones. Durante el Reggaetón Take Over que se llevó a cabo en los exteriores del Hollywood Park Casino de Inglewood el viernes, tenerlo en la tarima se hizo aún más necesario después de las 10:00 de la noche, tras haber tenido que sufrir la presentación de Zion y Lennox, un dúo especialmente representativo de todos los clichés del género, amplificados por la esmerada desafinación y la escandalosa grandilocuencia de sus MC.
Desde que salió al escenario, Tego –quien llevaba un llamativo atuendo de gorra, lentes y unos inmensos pantalones cortos– sacó a relucir su personalidad al empezar el set con El Abayarde, un corte de hip-hop duro, extraído de su primer disco del mismo nombre. Aunque su voz no es precisamente excepcional, no resulta desafinada y tiene un tono profundo que le da más autoridad a sus complejas letras, infinitamente más elaboradas que las de sus competidores de batalla. Si bien sólo cuenta hasta el momentos con dos álbumes propios, su labor en este estilo tiene más de diez años, a lo largo de los cuales ha grabado al lado de distintos músicos y en diferentes producciones, por lo que la noche fue testigo de canciones que no figuran en sus placas propias, como Métele sazón (en animadísima versión de bachata), Punto y aparte (hecha en conjunción con los conocidos productores Luny Tunes) y Julito Maraña, una excelente pieza interpretada al lado de Julio Voltio en la que ambos vocalistas marcaron su distanciamiento de la actitudes meramente gangsta al presentar una letra que se refiere al mal final de un delincuente, construida sobre una base musical eminentemente salsera.
La misma postura fue mostrada minutos antes en Cambumbo, otro tema que critica a quienes se creen más por llevar un arma, y cuyos implacables beats ‘hip-hoperos’ fueron acompañados por una espectacular coreografía de breakdancers masculinos que le dio versatilidad a la presentación, aunque se pudo notar también claramente la presencia de unas curvilíneas bailarinas que se cubrían únicamente con escasas prendas de ropa interior (lo que demostró que ni el mismo Tego es ajeno a las convenciones y tentaciones del mainstream). Si para algunos el estilo vocal de Calderón no es fácil de entender, por lo que muchos de los mensajes aludidos se perdían en el fragor del momento, la intención hacía sin duda que las canciones adquirieran una potencia y verosimilitud que no puede lograrse cuando se habla únicamente de chicas y diversión.
Es cierto que Tego recurrió en muchas ocasiones -quizás demasiadas para quienes anhelaban escuchar más temas suyos que se orientan hacia estilos poco comerciales como el reggae y el dub- al sonsonete rítmico del reggaetón. Ocurrió en los cortes Dominicana y Pa’ que retocen, exhibiendo las limitaciones de un estilo en el que le hace falta más empeño para lograr la excelencia.
Como buen cantante popular, el “feo de las niñas buenas” no se separó durante todo el show de una gran botella de coñac que fue reduciendo generosamente a lo largo de su actuación sin necesidad de copa o vaso alguno.
Siempre hay un trasfondo interesante en lo que hace Tego; hasta su último tema, Gracias, que parecía ser únicamente una excusa para despedirse del público -que empezó justamente a retirarse en tropel durante su interpretación-, contuvo elementos sociales críticos cuando su letra se volvió súbitamente un alegato irónico en contra de la corrupción del gobierno y del sistema de justicia en Puerto Rico.
El show de Calderón fue una verdadera bendición después de la ya mencionada actuación de Zion y Lennox, cuya pereza (o falta de talento) para la elaboración de mensajes o discursos mínimamente articulados los llevó a fraguar un insoportable juego con la audiencia que iba por este lado: “Mujeres, cuando yo diga pucutú, ustedes contestan trá”. El nivel de primitivismo se hizo extensivo a su música, exenta de cualquier cualidad artística que la pueda hacer mínimamente perdurable. Más que mostrarlos como los músicos profesionales que supuestamente son, los hizo lucir como principiantes de escuela, sobre todo cuando Zion se animó a interpretar a capella un pedazo de una de sus canciones, como si no fuera evidente que su voz está siempre absolutamente fuera de nota (Lennox tiene al menos un tono más gutural que, al brindarle una tendencia medio jamaiquina, lo exonera alegremente de dichas responsabilidades).
Momentos antes, le fue mejor Julio Voltio, debido simplemente a su superioridad artística, plasmada en Maleante de cartón y en una versión no del todo lograda pero al menos animada de Mi libertad, uno de los temas más decentes (sino el más) del salsero romántico Jerry Rivera. Pero Voltio no pudo terminar su set debido a los incidentes que empezaron a estallar en la audiencia, cuando un numeroso grupo de asistentes empezó a derribar las vallas de seguridad que separaban la zona general de la V.I.P. Fue solo un brote de mala conducta de algunos sectores del público que, milagrosamente, calmaron sus ánimos durante el resto del evento.
Posted by Ahorre at 09:41 AM
June 15, 2005
Diccionario del Reggaeton Dictionary
Aballarde: Familiar de las hormigas que pica mucho mas duro que las hormigas.
A Fuego, A Fueguillo: Algo "cool", fresco, guay.
Acicalao / Filoteao': Con el pelo recién cortado, y bien vestido, a la moda. Bien puesto. Tiene lo mejor.
*Aka( A.K.): Nombre de un arma de fuego, rifle (en ingles (ie. AK 47).
Al Garete: A lo loco, sin control. (Daddy Yankie - Al Garete)
Alicate: Alguien que es utilizado (Don Omar - Intocable)
Anormales: Los bravos. Se suelen llamar así cuando se juntan: Don Omar, Daddy Yankie, Nicky Jam entre otros.
Arquitecto: Creador o compositor de las pistas musicales. (Vico C - El Bueno El Malo Y El Feo "más clásico que Doña Fela, el arquitecto de la vieja escuela")
Arrebatao: En la cima por efecto de drogas. (OG Black & Master Joe - Bien Arrebatao)
Backeo: Respaldo (back up). Cuando tienes colegas, que te respaldan.
*Babilla: Coraje, valor, bolas, cojones. (Vico C - Emboscada "tengo mas control que una palanca de "Atari", tengo más babilla que el mafioso John Gatee")
Bellaco/a: Persona que desea tener sexo.
Bicho: Parte sexual del hombre.
Blin Blin: Joyas, lujos, cadenas, pulseras, sortijas, brillantes. (Vico C - El Bueno El Malo Y El Feo "mucho swing, mucha alma mucho blin blin y a la hora de la verdad salen huyendo como Hussein").
Blinblineo: Prendas costosas, lujos. Guille (de Guillarse).
Boricua: Nacido en Borinquen Boriken, nombre de Puerto Rico antes de 1492, que fue cuando Colon descubrió América.
Buster ('Bostel'): De Boss-Ter. Jefe de un punto de venta de drogas o el backeo (respaldo de alguien). Alguien a quien le pagas para que mate.
Cangri: Se dice de persona que esta bien rankiao, que es jefe, que es mafia. Persona atractiva o estar bien vestido ("te ves cangri"). Y estar fuerte como HULK. (Don Omar - La Noche Esté Buena).
Celar: Es cuando a tu chica la mira alguien, y tu le dices "¿que diablos estas mirando?" O le dices a ella "no quiero que hablas con nadie, excepto conmigo". Miedo a que te la quiten. Velar puede ser lo mismo pero velar también es celar y/o patrulleo puede ser ambas. (Wisin & Yandel - Girla)
Charro: Ridículo.
Cocolo: negro afroamericano. (Vico C feat. Tego Calderon - El Bueno El Malo Y El Feo "a ti se te trancó el bolo con el cocolo").
Cónsul: Es el mejor amigo.
Corillo: Grupo de personas, grupos de gente, grupo de amigos que siempre andan juntos crew, pandilla o banda.
*De Cora: De Corazón
Dembow: Éste tipo de música (reggaeton) El Ritmo. (Lorna - Papi Chulo "suavemente you con el dembow...").
*Escante: Hacer escante, es hacer mucho ruido, mucho alboroto, romper cosas. Hacer lo que te de la gana.
¡Eso, perra!: ¡Eso, mami!
Fantasmeo: Nebuleo, algo extraño, que no está claro. Mirar de reojo, hablando entre dientes susurrando.
Feca: Mentira.
Fequero(a): Persona que habla o mete Fecas (embustes, mentiras o meter cabras).
Filoteao' / Acicalao: Con el pelo recién cortado, y bien vestido, a la moda. Bien puesto. Tiene lo mejor.
Flow: Estilo. Corriente, electricidad en el cuerpo al bailar (Lorna - Papi Chulo "suavemente you con el dembow, al son del flow").
Frontear: Caminar como si tu mandaras (Joel & Fortuna - Fronteame "sueltate mami, ven y perréame... fronteameeee")
Fuetazo: Golpe, relacionado con el instrumento del jinete para azotar al caballo. (Daddy Yankie - Latigazo "dale un latigazo, ella se esta buscando un fuetazo")
Gangster ('Gangtel'): Mafioso (Don Omar - Amor De Colegio).
Gato(a): Muchacho(a).
Girlas ('Guirlas') : Chicas.
Guasa: Mentira o falsedad. Que habla mucho y luego no hace nada. (Tego Calderon - Guasa Guasa "...Tu eres guasa guasa...")
Guillao: Lucío. Creerse que es algo que no es, creerse que es mucho.
*Guillaera: Actitud. Estar con la autoestima alta. Caminar con porte, como si tu fueras un rey.
Guayando: Bailar bien pegado, rozando. (Daddy Yankie feat. Nicky Jam - Guayando "guayando, sudando, perreando, bellaqueando...")
Ir a to'a: Ir a todas, lanzarse hasta las ultimas consecuencias.
Janguear: "Hanging out" en ingles, salir, pasear con el corillo.
Kako: Seguidor del reggaeton. Lo de Kako, viene de porque se dice que "robaron" estilos del hip hop, del reggae y del rap, al reggaeton lo llamaron kakoteo.
*Kakoteo: Sinónimo de reggaeton. Se dice que "robaron" estilos del hip hop, del reggae y del rap, al reggaeton lo llamaron kakoteo.
*Lambon: Idiota.
*Mai: Mamita, Madre, amiga, etc.
*Maleante: Persona del bajo mundo que trafica drogas o armas o cosas clandenstinas.
*Maleanteo: Grupo de los bajos mundos que trafican drogas o armas o cosas clandenstinas.
Masacote: Pene grande.
Melones / limones: Tetas grandes / tetas chiquitas.
*Motora: Moto, motocicleta. (Don Omar feat. Hector & Tito - Amor De Colegio "...de que te fui a buscar con mis socios en motora")
Mozalbetes: Se refiere a personas que son pistoleros. Rifle o escopeta usada en los siglos anteriores al 18, por milicias españolas e inglesas. (Don Omar - Dale Don Dale "te andan cazando el Boster y los mozalbetes")
Mulas: Personas que se usan para transportar la droga (Don Omar - Dale Don Mas Duro "...si tu novio es un mulo, -tu sabes Don que le damos duro-")
Nebula o nebuloso: algo extraño, que no esta claro; (chica nebulosa) que se trae algo entre manos
Papi Chulo: Gran Papi (Lorna - Papi Chulo, Te Traigo El MMMM "papi papi, papi chulo, papi papi papi ven a mi")
Pasto: Marihuana
Patrulleo: Velar, observar, montado en un coche con los cristales tintados (Don Omar - Dale Don Dale "diles que yo ando con mi gato en el patrulleo")
Perrear: Bailar reggaeton.
Perreo: Baile muy sensual, bien bellaco, normalmente el chico detrás de la chica, y ésta rozándole con su culo sensualmente.
Pichaera: Cuando tratas de hablar con alguien y la otra persona te ignora, ni siquiera te presta atención.
Pichear pa' loco: Hacerse el loco, desentenderse.
Rankiao: De "rank", tener rango, fama, first position, jerarkia, ser persona de gran respeto en el genero.
Rebuleo: Pelea o discusión.
Resbalar: Es ponerse fresco lucio el que se atreva a hacer un movimiento brusco me lo llevo enredao, lo mato. (Don Omar - Dale Don Dale "pa activar los anormales y al que se resbale...boster dale!")
Sandungueo: Ritmo con dembow.
Sandunguero: Persona que baila reggaeton.
Sata: Puta (Bori - Gata Sata "gata sata tu eres la que me provoca...").
Sicario O Gatillero: Asesino a sueldo, gangster, alguien frío o rebulero.
Sin Cojones Me Tiene: No me interesa, me importa muy poco. (Don Omar - Dale Don Mas Duro).
Socio: Oponente, enemigo, pero también se traduce como mejor amigo o compañero, que bregan al palo (que se tratan bien).
Sopla pote: Sopla pollas, tonto, mamón, mama bicho (pinga en Puerto Rico) (Tego Calderon - Guasa Guasa "sopla pote es el dueño del masacote").
Sopla pote es el dueño del masacote: lame penes (Tego Calderon - Guasa Guasa "sopla pote es el dueño del masacote").
Suelto(a) como gabete: Estar dispuesto a todo, que pueden tienen sexo fácil con el/ella (Don Omar - Dale Don Dale "dale papi que estoy suelta como gabete")
Tirarse: Lanzarse, enamorarse. O de hombre a hombre tirarse es hablarse como si estuvieran peleando. (Don Omar - Dale Don Dale "que se tiren que estoy suelta como gabete").
Tiraera: Guerra lirical (ataque verbal musical). (Vico C - Mi Forma De Tiraera "mi forma de tiraera, chequea, que me los gano a mi manera")
*Tra Tra Tra: Marcar el ritmo. También significa, cuando la mujer a ritmo de los "Bajos" de la música, azota con su culo, las partes de un hombre, en la pista de baile, tra tra tra, cuanto más rápido, mejor es. (Don Chezina - Tra Tra)
Va Sin Jockey: Va sin novio, está soltera.
Yales: Mujeres (Don Omar - Dale Don Dale "pa' que se muevan las yales").
Posted by Ahorre at 09:11 AM
May 30, 2005
Vico C "el filósofo" del "reggaetón" Musica Reggaetón
Vico C "el filósofo" del "reggaetón" Musica Reggaetón
Así lo asegura Vico C, considerado en Puerto Rico el "padre" y "el filósofo" del "reggaetón", aunque él rechaza esos títulos. Nacido en Nueva York y criado en un "barrio caliente" de San Juan (Puerta Tierra), Luis Armando Lozada Cruz, más conocido como Vico C, se considera "un revolucionario". "Y como todo gran revolucionario hago el gran sacrificio de no trabajar para la moda, sino para el mensaje", aseguró a EFE.
Posted by Ahorre at 10:59 AM
May 02, 2005
Los Angeles Reggaeton at Rumba Room
By Agustin Gurza- At the Rumba Room, a two-story nightclub at Universal CityWalk that draws a young Latino crowd, the entertainment is segregated. Downstairs, dancers groove mostly to a mix of salsa, cumbia and merengue. Upstairs, the vibe is strictly hip-hop, the language mainly English. Every Friday, however, the stroke of midnight signals a spontaneous shift toward that most elusive of dance-floor moments: full nightclub consensus
That's when DJ Joe Matrix starts spinning the hottest new sound in Latin music: "reggaeton," a gritty tropical fusion that palpably amps up the club's energy level. Fans swarm the main floor as music born in Puerto Rican barrios takes center stage 3,300 miles away.
Within the last year, this rowdy and often raunchy dance music has spread like a riot through the youth culture of Latin America, from the streets of San Juan to the nightclubs of Santiago de Chile, Hollywood and East L.A. With a pulsing beat that even detractors find hard to resist, reggaeton (pronounced reggae-TONE) has suddenly surfaced as the most powerful commercial force in Latin music since Ricky Martin made America live la vida loca.
While corporate music executives were caught up looking for another Ricky, it turns out, the rough-and-tumble stars of reggaeton were developing the next big thing under the industry's radar in the poor neighborhoods and housing projects of Puerto Rico. Their grass-roots musical movement, nurtured at the edges of society and commerce in the do-it-yourself fashion of early hip-hop, is a bootstrap success story in today's focus-group-driven entertainment industry.
The music followed several intertwining paths from barrio to world music stage. It spread slowly at first through the constant mobility of immigrants: Puerto Ricans in New York, especially, and Central Americans in Los Angeles. Once major record labels caught wind of this localized phenomenon, they helped disseminate the style by feeding records to club DJs, the genre's key tastemakers. Then, in the past year, the music catapulted to the top of the charts through the tried-and-true music business method: the making of hits.
This weekend, the Reggaeton Invasion tour sweeps into town for two shows at Gibson Amphitheatre (formerly Universal Amphitheatre). Tickets sold out in 10 days for concerts tonight and Sunday at the 6,200-seat auditorium. The tour features the genre's top stars — Daddy Yankee, Don Omar, Hector El Bambino and Luny Tunes — and testifies to its recent West Coast breakthrough.
The wave seems to have hit California overnight, even though the music's origins date back a quarter-century. Just last year, major reggaeton acts Tego Calderon and Ivy Queen appeared in Los Angeles with almost no fanfare, drawing modest crowds to obscure venues such as Prince Hall, a Masonic lodge near Compton.
Since the birth of rock 'n' roll, populist musical movements have exposed the recording industry as being out of touch with the pulse of the streets. Major record companies, for instance, were slow to take rap seriously when it began in the 1970s.
In Puerto Rico, while Latin labels continued to promote the polished salsa sound of stars such as Marc Anthony, fans were growing weary of the dance music that many felt had become homogenized in the corporate rush to spread its popularity.
"We asked ourselves, 'What's happening with salsa sales?' " said John Echevarria, president of Universal's Latin division in the U.S. "They keep falling and falling and falling. One answer, obviously, was piracy. But the next thing we discovered was that an underground [reggaeton] market had developed, and it was very active. We realized there was this whole other genre that had filled the void."
Topping this weekend's bill is the dashing Daddy Yankee, a veteran rapper with a bullet wound in his leg who has emerged as reggaeton's first superstar. His latest CD, "Barrio Fino," is the first reggaeton album to crack the Top 30 on Billboard's pop album chart. Propelled by the infectious party hit "Gasolina," it's close to becoming the first reggaeton album to sell 1 million units in the U.S. and Puerto Rico.
The CD is one of eight reggaeton releases among the Top 25 sellers on Billboard's Latin album chart.
Though reggaeton hasn't yet reached the success of crossover artists such as Martin or Shakira, the music is getting a big boost from some mainstream media outlets. Reggaeton and other Latin hip-hop tracks are now part of the regular rotation on L.A.'s top-rated hip-hop station, Power 106 (KPWR-FM, 105.9)
"All the kids are going crazy over this music," said Tony Matrix, brother and business partner of the Rumba Room DJ. "It's like when disco came out and everybody went wild for it."
And nothing says success like endorsement deals. Recently, Daddy Yankee was tapped to promote rapper Sean "P. Diddy" Combs' clothing line, Sean John.
Calderon, with his big Afro and gap between his front teeth, appeared last year on billboards promoting Hennessy Cognac. Still, in the fickle world of popular music, reggaeton's staying power is an open question. "Those who don't understand it say it's just a fad," said Daddy Yankee, interviewed recently in Puerto Rico. "But those of us who live it, who dress it, who speak it and express it, we know that what we have created is more than that. It's a way of life."
A Distinct Twist
The first Spanish-language reggae records were made in the 1970s in working-class neighborhoods of Panama City, populated by descendants of Jamaican immigrants who moved there to help build the Panama Canal.
"When we recorded [reggae] in Spanish, we gave it our own distinct twist, adding idiosyncrasies that are totally different from Jamaican folklore," said Panamanian musician El General, whose 1980s recordings are considered precursors of reggaeton. "We added timbales and congas instead of drums, and it started taking on a different flavor."
The signature rhythm of reggaeton is based on the beat of Jamaican dancehall music, but with more muscle. It has the go-go energy of a cheerleading chant, the menacing undercurrent of gangsta rap and the chug-a-lug ethos of a fraternity party. It also has its own dance, a sexually suggestive bump-and-grind indelicately called el perreo — roughly translated, the doggie dance.
The music quickly took root in Puerto Rico, where artists such as Vico C had pioneered a vibrant style of Spanish-language rap, also during the 1980s. It was this melding of borrowed styles — Latino rap and Latino reggae — that gave birth to the genre. Puerto Ricans later enhanced it by adding layers of other tropical styles: salsa, merengue, bachata and even Puerto Rican bomba.
As the popularity of reggaeton has spread, it has not only eclipsed salsa sales, but also muscled ahead of competing strains of Spanish-language rap and hip-hop, including the homegrown L.A. variety by artists such as Akwid, who combine hip-hop with traditional Mexican music. Most local Latino rappers still struggle to attract audiences to club shows where they play for promotion but little or no pay.
L.A.'s barrio rappers tend to have a somber message and thuggish image, which, even supporters admit, has kept them from breaking out of their niche market.
"People love the fact that reggaeton is danceable," said Rick Valenzuela, partner in Rik-Raf Entertainment, which manages local Latino rap acts. "That's part of why it's blowing up."
Reggaeton can be socially conscious and politically assertive, but it's the sexually charged, party-hearty aspect that has it blasting from car radios seemingly everywhere.
"You can have a headache, you can feel upset, you can be anemic, and suddenly, you're in your car, you put on the music and it's all good," said Tato Hernandez, a burly promoter who cranked up the volume in his pickup as he cruised San Juan streets. "Reggaeton takes people and just turns them around."
British-born businessman Adam Kidron sees another quality in reggaeton that helps explain its success: "That hip-hop confidence to influence the world."
Kidron's company, Urban Box Office, a New York-based firm that markets directly to Latinos via bodegas, barbershops and newsstands, distributes a DVD/CD package titled "Chosen Few 'El Documental,' " which has been on the Billboard charts for almost 20 weeks.
It's the only reggaeton album among the eight on the chart that is not distributed by Universal Music, which has taken the lead in making deals with the major players. This year, Universal went beyond simply distributing reggaeton recordings by establishing its own urban music label, Machete Music, and it quickly bought a half interest in VI, the dominant independent reggaeton label with five of those eight charting albums.
Partnering with mainstream multinational labels has been one key to the recent growth of reggaeton. But coming to those agreements was not easy. At first, reggaeton was often associated with drugs, gangs, violence and sex. The music was largely ignored by the record industry and actively suppressed by powerful opponents in Puerto Rico.
Additionally, the performers weren't terribly interested in all that came with major-label respectability. They were accustomed to using music samples of U.S. hits without permission and saying whatever they wanted without censorship. Many were suspicious of corporations and believed they could make more money peddling homemade cassettes out of apartments in the projects, or cacerios.
That insular attitude slowed the music's expansion. But it greatly increased the musicians' credibility in the eyes of fans.
"These guys have survived in a world where nobody would open up a door for them," said Gus Lopez, head of Universal's Burbank-based Machete label. "They made money, lost money, made videos that never got played, got shot down by the media, maybe even hit with a couple of lawsuits because of all the sampling they were doing. But they did it all themselves…. The kids know when they say something, they've lived it."
Today, even Puerto Rican politicians have abandoned their opposition and jumped on the reggaeton bandwagon. In last year's national elections, candidates from all three of the island's political parties campaigned to reggaeton beats.
Still, the music remains primarily a Latino pop phenomenon, lacking the crossover success that catapulted artists of the Latin explosion into mainstream pop stardom. Some say the continued growth of the genre depends on its ability to establish greater links with mainstream hip-hop.
Combs' choice of Daddy Yankee as a pitchman is more than just a fashion endorsement; it's a crucial endorsement for reggaeton, said Jazmin Perez, assistant music editor at the hip-hop magazine Vibe in New York.
"It's kind of like [Combs] saying that Daddy Yankee is part of hip-hop," Perez said.
Continued collaborations, she added, will determine whether reggaeton remains a fad or becomes a long-term force in pop music. Last year, a reggaeton/hip-hop collaboration — "Oye Mi Canto" by New York rapper N.O.R.E. with Daddy Yankee — marked a milestone when it hit the Top 20 on the Billboard and MTV charts.
"That was the song that put reggaeton on the map, maybe more so than 'Gasolina,' " said David Gomez, a musician who works the world-music section at Amoeba Music in Hollywood. " 'Oye Mi Canto' got people asking about the music. That was the bridge."
Back at the Rumba Room, a firecracker DJ named Khool-Aid, from Power 106, warmed up the crowd with a string of epithets and obscene gestures. A self-described "Jewish girl from the Valley," she was there to introduce reggaeton's Julio Voltio, the night's special guest from Puerto Rico.
Voltio, who has recorded a track with L.A. rapper Lil Rob, emerged with the ubiquitous hip-hop cap worn sideways, "L.A." stitched to the front. It's a savvy salute to the hometown fans, mostly Mexican American, and who, like the Matrix brothers, are helping propel the reggaeton juggernaut on its westward expansion.
"The boom is here," Khool-Aid, host of the syndicated Latino rap show "Pocos Pero Locos," said during an interview. "People want to hear their own voice. It's the streets…. It's the future."
Posted by Ahorre at 07:30 AM
October 26, 2004
Megaton 2004 en Nueva York
Nueva York/EDLP — Los mayores exponentes del reggaeton se preparan para invadir la ciudad de Nueva York en el “Megatón 2004”, a celebrarse este miércoles en el Madison Square Garden en Manhattan.
Tego Calderón, Don Omar, Daddy Yankee, Ivy Queen, Nicky Jam, Zion & Lennox, Trébol Clan, Mickey Perfecto y varios invitados especiales, entre ellos el rapero cubano Pitbull, no darán tregua a los fanáticos del popular género musical juvenil, originado en Puerto Rico.
El cantante Tego Calderón es uno de los más importantes exponentes de este género en la isla y se destaca porque la letra de sus canciones se convierten en acertados dardos a la conciencia de la sociedad. Educado musicalmente en percusión, ha demostrado con éxito su dominio en la composición de temas.
Además de los miles de discos que ha vendido en la isla del Encanto y en varios países de Centro y Suramérica, recientemente recibió un galardón de la revista de hip hop “The Source”, al “mejor artista internacional del año”, durante la séptima edición de los “The Source Awards”, realizada en Miami. Un premio que él consideró como “una cuestión de unión entre las razas, que ya sobrepasó la barrera del idioma”.
Don Omar, otro importantes exponente del reggaeton, se catapultó en el éxito luego de su primera producción como solista titulada “Don Omar - The Last Don”. En una reciente encuesta realizada por un periódico puertorriqueño fue catalogado como “el rey del Reggaeton”.
Y como en todo reino también hay una reina, Ivy Queen, la llamada “reina del reggaetón”, tendrá una destacada participación en el evento.
Aunque son muchos los talentos que desfilarán por el escenario del Madison, cabe destacar además al grupo Trébol Clan, creadores del tema de la telenovela “Mi gorda bella” y al rapero cubano Pitbull, cuyo tema Cu... (impronunciable) ha sido todo un éxito.
El evento marca además el regreso del rapero Mickey Perfecto.
El “Megatón 2004” es una producción conjunta de la estación radial Mega 97.9 F.M., Ralph Mercado, Félix Cabrera y John Sepúlveda para Spanish Broadcasting System.
Los boletos para este evento, pautado para el miércoles 27 de octubre a las 8 de la noche en el Madison, están a la venta en Ticketmaster (212) 307-7171/ (212) 307-4757, Joyerías Pepe (212) 740-0850, en el Madison Square Garden. Más información llamando al (212) 333-3737.
Megaton 2005 en Nueva York
Posted by Ahorre at 02:22 PM